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一战电影《1917》应战全片“一镜究竟”

作者:admin 发布时间:2019-10-10 22:21:36 浏览次数:172
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原标题:一战电影《1917》应战全片“一镜究竟”

  导演门德斯与拍照迪金斯(图中青丝者)现场沟通。

  《夺魂索》(1948年)

  《鸟人》(2014年)

  《维多利亚》(2015年)

  近来,导演萨姆门德斯在纽约动漫展上表明,由其执导的一战体裁影片《1917》将选用“一镜究竟”的办法拍照,“这部电影的规划初衷便是一个镜头”。门德斯称,这部电影是他迄今为止完结的“技术上最困难的作业”,但也是最令人愉快的作业。

  之所以全片只用一个长镜头,与电影的故事有关。一战期间,两名年青的英国战士遭到指使,履行一场看似不可能完结的使命:他们有必要和时间赛跑,冒险进入敌区传递一个重要情报,抢救1600名战士的生命。门德斯表明,“一镜究竟”能够让观众感同身受,更有代入感。该片首要在英国取景拍照,导演门德斯和拍照师罗杰迪金斯花了9个月时间准备。由于首要是外景拍照,受气候影响很大,只能用自然光拍照,让拍照作业也变成一件看似不可能完结的使命。新京报记者独家揭秘该片怎么应战“一镜究竟”拍照。

  故事创意 导演祖父是一战老兵

  影片以一战时期,1917年春某一天的两个小时为布景,其时德军从战场撤退到“兴登堡防地”,那里设置了地雷和狙击手作为圈套。英国戎行在与德军长时间的僵局后,寻找机会消除对手,方案进攻兴登堡,在最终关头才发觉这是德军的圈套。布雷克和斯科菲尔德两位年青的英军战士受命去前哨传达指令,与时间赛跑,冒险进入敌区要求中止突击德军,这不仅仅是为了解救1600名英国战士,并且布雷克的哥哥也在前哨。

  导演门德斯说,这个故事的创意源于自己的祖父,“我第一次了解任何办法的战役都是我祖父告诉我的”。门德斯的祖父参加过一战,和电影中的人物相同在战役期间也传递过信息,但这并不是关于他祖父的故事,仅仅电影中传达的献身精力是相似的。

  在电影中扮演布雷克的英国艺人迪恩查尔斯查普曼为人物做前史研究时,读一战电影《1917》应战全片“一镜究竟”过一本叫《西线日记》的书,那是一本关于一战时期记载战士日记的合集,他惊讶地发现曾祖父的日记也在其间。他的曾祖父是一名马队,在战役中遭到枪伤,在无人地带躺了4天活了下来,战役完毕后在一家养殖场作业直到逝世。这本书在某种程度上启发了查普曼去完结这部电影的拍照。

  一镜究竟 奥斯卡最佳拍照掌镜

  “从一开端我就想以实时办法拍这部电影,让观众一起踏上旅程,与人物同步呼吸,‘一镜究竟’是叙述这个故事的最好办法。”关于导演门德斯来说,电影的概念发生在一个接连镜头里,并且是实时的,是这个项目的中心。

  尽管科林费斯和本尼迪克特康伯巴奇等大牌明星出现在影片中,但故事的焦点仍是会集在两个年青的英国战士身上,镜头永久不会脱离两位主角。门德斯表明,长镜头能够让观众沉浸在电影主角的阅历中,让观众犹如亲临壕沟,与他们并肩作战。

  为了应战“一镜究竟”,导演门德斯邀请到曾合作过《007:大破天幕杀机》《革新之路》《锅盖头》的拍照师罗杰迪金斯为该片掌镜,迪金斯之前凭仗《银翼杀手2049》拿下奥斯卡最佳拍照,之前曾取得过奥斯卡最佳拍照13次提名,在好莱坞是当之无愧的金牌拍照师。其实,在收到电影剧本之前,迪金斯并不知道导演要选用“一镜究竟”的拍照办法,收到剧本后,剧本第一页就写着:“这是一个长镜头”。

  迪金斯表明“一镜究竟”不仅仅是为了炫酷,更是为了让人感同身受。他还泄漏,最长的拍照时间可能是8分半钟,艺人在扮演,全部的东西都要同步。这也意味着,该片选用的应该是相似《鸟人》相同的“伪长镜头”方法,并非真实现场实拍一个单独长镜头,而是用技术手段将多个“较长的镜头”组接起来,让整部影片看起来是一个镜头。

  拍照难度 外景为主,受气候影响大

  与门德斯一起编撰剧本的是女编剧克里斯蒂威尔逊凯恩斯,她觉得“构建一个发生在两小时内的好故事”很难,不过她又说,“和拍照比较,剧本的困难不算什么,究竟我又不带拍照机”。

  困难首要留给了拍照师迪金斯。关于迪金斯来说,最大的应战是弄清楚把拍照机放在什么方位来创立场景,“每天我都期望自己不要搞砸了,由于那样的话,全部又会回到开始。”影片底子选用手持拍照,时间处于运动状况,没有场景是重复的,要不断络绎户外,还要坚持镜头连接性。有时要用钢索吊起拍照师和拍照机,拍宽广的场景。解下钢索后,拍照师还要抱着器件跑上车,穿越400码,再下车持续拍照。

  更具应战的是,这部电影很少有室内场景,绝大多数是外景,光线和气候关于拍拍照响特别大,底子无法打光,只能用自然光拍照。假如艺人跑进壕沟,拍照机绕圈拍照,底子没有空位放置灯具。整部影片是一个长镜头,有必要依照顺时序拍照,为了连戏,有必要在阴天拍照,假如遇上强烈的太阳,剧组就罢工,改为排演。排演期间,剧组作业人员都会昂首看天空,看云层何时能够遮住太阳。比及云来了,剧组就分秒必争进行5分钟左右的拍照。导演门德斯说,这是当之无愧的“听其自然”。

  艺人们在拍照行进行了高强度练习和六个月的排练。艺人乔治麦凯说:“每次拍照都像是演舞台剧,一开端就不能够停下来。”

  ■ “一镜究竟”电影

  《夺魂索》(1948年)

  导演希区柯克的首部彩色片,也是伪“一镜究竟”,时长80分钟,整个故事都发生在一间房子里,一共有六次剪切,大都靠艺人背影内幕转场形成接连画面来制作观众视觉连接的假象。

  《俄罗斯方舟》

  (2002年)

  俄罗斯导演索科洛夫拍照,时长100分钟,是实打实的实景拍照,用一个镜头展示了200多年的俄国前史,一共拍照了4次才成功。

  《大空港2013》

  (2013年)

  一战电影《1917》应战全片“一镜究竟”日本导演三谷幸喜执导,100分钟,共拍照6天。由拍照师山本英夫一人单独完结拍照,将改装的20公斤设备穿在身上,由推车和步行一战电影《1917》应战全片“一镜究竟”混合移动,每次拍照完他都会直接瘫倒。

  《鸟人》(2014年)

  该片是伪“一镜究竟”,由10多个长镜头无缝联接而成,时长119分钟。影片取得奥斯卡最佳影片、最佳导演等4项大奖。

  《维多利亚》(2015年)

  全片138分钟郯城天气,实景一镜究竟,一天完结拍照,影片并没有由于一个镜头而弱化了戏曲情节,结局很震慑。该片曾入围柏林电影节最佳影片金熊奖。(滕朝)

(责编:刘婧婷、丁涛)

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